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8/10。镜头剪辑技巧有着后人难以企及的魅力,樵夫进山直到看见树枝上一顶女人帽子为止,广角仰拍透过交织的树枝呈现耀眼的阳光,流畅感的摇摄切入特写使镜头失去了方向感,带有紧迫感,而强盗出场不稳定的跟拍突显其狂喜的情绪;和尚错过反向行走的武士夫妇,仅通过一个正面摇入二人侧影再摇至背影的完整镜头,减化叙事。两点构图频繁运用,躲雨的下人对世间疾苦的冷淡、庭审中真砂俯身哭泣,这两场戏,和尚与樵夫分别以斜站、端坐在远景形成二人集团,相互对峙,象征案件回忆充满了复杂的关系;在森林里强盗占有真砾离去后,武士夫妇面对构图中大片的空地,象征夫妇俩不知如何是好的心理空洞,在丈夫冷酷的蔑视下,以真砂近景交替四个武士的面部特写,真砂的绝望一点点增强。叶影晃动、台阶空荡的空镜剪接表现时间流逝。遗憾的是表演模式未脱离舞台化。

请叫我小疯子

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